逃亡

非常讨厌在这种类型的电影评论下看到“感谢自己出生在安定的我国”这些字。就像难民逃亡中途碰到巨型游轮，难民们以为得救了，游轮上的白人游客只会对着他们冷漠拍照，然后把他们遣返回去。

由战乱逃亡到文明国家，一路惊心动魄，骨肉分离。真情实感之作。

在哥本哈根机场被询问的时候，为什么一边说着假故事一边痛哭，因为自己已经惨到连自己的真实经历也无法讲述

讲座课上的放映。动画形式有效挽救了陈腔滥调并拓宽了表达空间，时不时穿插的新闻素材仿佛是提醒此乃真人真事。主人公一家是极少数的幸运儿，背后还有千千万万没有机会甚至命来讲述故事的。

2022-02-09 逃亡中对水的恐惧将动画逼退回线稿，突然生成了一种近似漂浮在子宫的羊水中的超声波图像，非常精彩。当中有一些目光的变形能兼顾到不同坐标上的性向与难民身份，然而整个身份建立的过程实在太过流水线了。

你说是巧合还是有意，一个同性恋主角从阿富汗战乱作为难民逃之夭夭的故事。行吧，但似乎一直是以一种中产阶级的视角来叙述：如果不是幸运活在自己家庭，如果不是有一个在国外工作的大哥，感觉不太对。。。动画效果也些被抽帧的感觉。。。

朋友谈到一名前刑警大哥出狱后多了一个习惯，就是一天要刷三十多次牙，这令我想起《对手》里谭卓每次媾合后都要刷牙的细节，细心的话可以发现这部用动画缝合纪录片的作品充满了关于PTSD的展示，尤其是通过祖母对封闭空间的恐惧（觉得房间闷热不堪，去开窗）来表现曾经被禁锢在货箱的越洋偷渡经历，1100名失踪人口仅有64人存活，影片并没有披露现实生活中更恐怖的细末，比如偷渡过程中如何抵御饥饿，那些胖子乃至怀有身孕的人往往最先被献祭，作者更感慨身为难民的苟且、同类的背叛，但所幸家人对他的性少数的身份表示包容

本片除了提名奥斯卡最佳国际影片，还有意思的同时提名了最佳动画长片和最佳纪录长片。动画片把纪录片无法展现出的内容丰富出来，两者的边界都没那么明确了。电影看着很压抑，逃亡很难。但是到了结尾哥哥把弟弟带到了gay吧那段，我感受到了自由的快乐。佳片。

这场逃亡只有起点，而没有终点，因为这个分崩离析的家已无法再聚齐。逃亡带来的阴影不会随时间消逝，因为那段黑暗的记忆已经定格为了人生的一部分，无法消逝，只能埋进心里最深的地方。爱和信任对他而言是一件奢侈的事情，因为每当闭上眼那些逃亡时刻都会将他拉向恐惧的深渊，要想适应现在的一切都需要更长的时间。在逃亡之途中亲人间彼此的支持很重要，看到阿明的哥哥能坦然接受阿明的身份还带他去同志酒吧，不由得为阿明长舒一口气。

8.5/10，《逃亡》从选材、叙事到视觉语言都几乎无懈可击。本片聚焦阿富汗难民Amin逃离家乡、偷渡进入北欧的过程，电影语调亲密、生活细节丰富，而且饱含情感。借助Amin的叙述，影片细腻地呈现了一段具有高度可信性的人生回顾。影片虽以动画为主，但仍在许多戏份中插入现实影像，这种做法保证了对大环境的观察与个人生活的有机结合，很多时候观众似乎能亲身进入Amin周围孤独、无助的世界。

沉重的逃离故事，为保护主角而设置成动画但完成得不错，喜欢简单飘逸的画风。这段路程很长很苦，有几段情节与主角一样感到惊悚。

不是最好的动画 纪录片或者同性题材电影，但把偷渡和身份的认同都讲得很诚恳详实和动人，综合起来它就有了特别的意义，动画手法为保护当事人隐私也顺理成章。

7.6 强调于个体之逃离而模糊了阿富汗和俄罗斯的历史背景，是一种相对保守的处理方式也让重心完全放在了人物之上，忧伤的情绪从始至终但又没有去刻意煽情，而是以插入的纪实影像来描摹故事的真实性，以追求情景的共通。

那年麦当劳在俄罗斯开店，今年俄罗斯的麦当劳关门。即使时间过去，痛苦的记忆却永永远存在。个体无能为力，体制腐败不堪，家乡回不去，异乡难抵达，人如 黄叶飘零，何处是我家。

难民在船上的奋力高呼，游客在船上那种毫无表情的冷漠、然后转身离去；俄罗斯警察在警车里强奸难民，旁边大家在欢庆麦当劳开业，——欢迎来到地球。

他在逃离的是他最不想离开的，祖国、家人、身份和性向，之前只了解胡赛尼借巴勒斯坦去往美国的途径，这次了解了俄罗斯的途径，挺难的，也挺难得有这么完整的叙述，这次动画纪录的形式也是真人难以完成的，保护了隐私，难过的回忆用简笔画的方式完成，也是对噩梦的排斥，最后是美好的结局走入现实，反过来衬托这个国家的伤痛

"When you flee as a child, it takes time to learn to trust people. You are constantly on guard, all the time, even when you are on safe ground." 面对本就断裂的叙述和零碎的素材，还要在影像资料、真实拍摄画面、两种动画画风，加上录音、配音、配乐中做出选择，想想就是个很费脑子的过程。

动画形式的纪录片。 题材故事本身很好，拍成这么无聊也是种技术。 不太能共情到，偷渡被遣返不正常吗？能活着逃出来就很好，还非要去高福利国家，凭什么？某种程度上曲折都是自找的。 讲故事的方式很重要，换个人讲，这故事也许挺动人的。

动画和纪录画面混剪的形式更强化了故事真实和魔幻的双重属性，虽然仍存在西方视角下贩卖东方苦难的嫌疑，但求生的本能和对幸福的追求应该是作为人类的共识。

观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。

【Visions du Réel】用动画的形式拍纪录片，一方面可以保护当事人，一方面可以丰富视听表达。电影一部分是艰辛的逃亡之旅，另一部分是自我身份认同，最终能得到幸福真的来之不易。

65/100

历史车轮下渺小又顽强的生命经历，以及因性取向而产生的挣扎、压力与温暖。融合着往事中的无情与苦难，家人的相互守候、支持与拥抱，个人的徘徊、奋斗与担当。确实是一个值得被讲述的故事，由于主人公脱敏的诉求，而形成的如今这种动画+历史镜头的纪录片形式，也是颇具讲述的力量的。同时感觉，如果改编成真人剧情片，也会挺棒的吧。

把一个难民故事讲得细水长流。并没有去刻意放大一路上的苦难，“未知”才是整部片子的基调。在异国他乡对日复一日的生活何时到头的未知，在偷渡的船上对去往何方的未知，甚至还有如何看待自己是一个同性恋的未知。用动画做一部纪录片实在是很不容易，把自己的经历分享出来当然也需要莫大的勇气。从如此的绝境走到今天，自己拥有学业，爱的人在身边，绝对可以说有好运之神的眷顾，但是如果没有家人之间的相互妥协与牺牲，再怎么逃都将很难找到安身立命之处。

在电影院里看，观众人不多，很多中东的面孔。看到“在军队来抓壮丁时，许多少年都会想尽办法逃跑，因为去的人很少回来”之情节时，同排的一个男子在擦泪，不知道是想起了谁。可以说这部电影让我的生命中度过了十分有密度的身临其境的两个小时——众生皆苦。

最动人的一段是逃亡路上相互依偎的那个男孩，临别之际把挂在脖子上的金链赠与了萍水相逢的阿明。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

海報真的太厲害，今年看過的最佳電影之一。戲院的推介語是這樣說的，「身體在逃亡，心靈在逃避，我所需的是一份包容」。動畫化反而無心插柳地去掉了虛與實的邊界感，加上Amin第一人稱的敘述，讓人好像身臨其境，尤其是母子三人穿越樹林的那段。持續數年的訪問是一個逐漸放下心防的過程，一直到Amin決定結婚，與伴侶共建一個「家」，但事實上這些傷害的影響用一生的時間也無法完全消除。幸與不幸都是相對的，但無可避免地想到，在逃亡的旅途中，Amin或許已是較幸運的那種。在漏水的偷渡船上振臂呼救的人，和在巨大的豪華郵輪上俯視地、透過相機鏡頭遠觀他人的苦難的人，我們又是哪一種，抑或這種身分也是在不斷轉換的。散場後見到一個外國人對他的朋友說，It’s okay to cry。反對一切戰爭、強權和侵害，有更多的同理心。

太能理解“逃亡对人产生的不可磨灭的影响，会让你在任何关系中无法相信别人”。那灯红酒绿的同志酒吧，一个local gay people放松娱乐的普通场域，却是另一些人要冒着生命危险跋山涉水花光所有运气才能抵达的地方，即使抵达了，也还要花上更漫长的时间去摆脱那一路跟随的心魔，政治对人一生的迫害拿什么来偿还。

虽然有华尔兹那部珠玉在前，这部还是显得比较沉重，真实人物的故事里有不少动人的地方，动画处理尚可。

真实爆哭 没看之前虽然知道会是怎样得糟糕 但看的时候还是忍不住 这落难的一生 每个身份带来的都是落魄和压迫甚至是灾难 然而你的困境却是他人拍照留念的契机 此时绝望和羞耻遍布全身 为了生存却不得不活在谎言之中 之前有参加过rainbow refugee的活动 帮助他们重建精神家园太过重要